Arrows don't make style.
Complexity don't make style.
It's like make 
a building that can't  stand if can't built soundly... it's useless.

— P.H.A.S.E. 2

P.H.A.S.E. 2 ha giocato un ruolo fondamentale nello stabilire le basi estetiche dell'arte sui treni della metropolitana di New York. Ispirato da Lee163d!, ha cominciato a scrivere il suo nome nel 1971, affascinato dalla possibilità di far conoscere la sua "identità", rimanendo al contempo anonimo.

Sul finire del 1972, ha concepito per la prima volta la versione iniziale delle "bubble letter" o "softie", uno stile di scrittura che avrebbe avuto un impatto enorme nel movimento del writing. Queste lettere ideate da Phase 2 furono presto imitate dagli altri writer, che ne aggiunsero le proprie variazioni. Lo stesso Phase si dedicò a svilupparle ulteriormente, creando e denominando dozzine di varianti dei suoi "softies", come il "phasemagorical phantastic" con l'aggiunta di stelle, il "bubble cloud" con l'aggiunta di nuvole come sfondo, il "checkerboard phase phantastic" utilizzando pattern a scacchiera, il "bubble big top" ingrandendo le parti superiori delle lettere, il "squish luscious" striando le lettere con linee di velocità, e molte altre. Ha introdotto l'uso delle frecce e delle barre di collegamento tra le lettere, ha fuso e unito le lettere del suo nome, le ha rese trasparenti, trasformate in stelle o volti, tutte intuizioni che sono entrate a far parte dello style writing. Vulcan, writer newyorchèse e suo grande amico, ha osservato: "Era l'unico all'epoca il cui nome poteva passare dieci volte e ogni pezzo era diverso. Questo è ciò che risaltava nel suo lavoro."

Ogni volta che una sua innovazione diventava di uso comune, Phase 2 la abbandonava per passare a qualcosa di nuovo, una ricerca che, nel corso del tempo, lo ha portato ad uno stile sempre più complesso. Techno symbolism, alien machine, pyroglyph, hyperglyph: questi sono solo alcuni dei nomi scelti per descrivere la sua costante evoluzione. Lettere destrutturate trasformate in linee rigide, la presenza di terzi occhi, corna, spuntoni, richiami ai faraoni egiziani e pura geometria si mescolano in labirinti ornamentali che celano un nuovo "linguaggio", sconosciuto e apparentemente svincolato dall'alfabeto tradizionale, il cui scopo è essere visto, non udito.
 

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